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說戲 | 江蘇省昆85后掌門人施夏明:昆曲“出圈”又出彩


現代快報訊(記者 宋經緯/文 顧聞/攝)“沒想到魏晉時期的人這么有情趣”“為今天的郗超投個幣”“小明、鑫鑫、耀耀都好帥啊”……就在今年8月,江蘇省演藝集團昆劇院又破了一個新“圈”,創排的《世說新語》上B站“追番”,吸粉無數。很多網友說,《世說新語》的故事他們沒看夠。

第三屆紫金京昆藝術群英會,作為江蘇省演藝集團昆劇院副院長、85后當紅昆曲小生演員施夏明,又為觀眾奉上了《臨川四夢·湯顯祖》《世說新語》《浮生六記》《梅蘭芳·當年梅郎》四部好戲,誠意滿滿。施夏明說,守正創新是昆劇院的使命,他要把昆曲唱給下一代聽。



△ 施夏明

誠意之作

一場京昆群英會,四部昆曲大戲

正值深秋時節,昆劇院的后山格外美麗,與施夏明的采訪就約在這里?!斑@段時間幾乎每天都有排練,你看今天還有《浮生六記》的排練?!睂ぶ傅姆较?,不遠處的蘭苑劇場傳來裊裊琴音。



△ 施夏明飾演的梅蘭芳神采奕奕

雖然面有疲憊,但精神昂揚。施夏明說,這次第三屆紫金京昆藝術群英會,省昆拿出了最飽滿的熱情,為觀眾奉獻四部好戲,有傳統質感的昆劇《臨川四夢·湯顯祖》《世說新語》和《浮生六記》,還有閉幕式演出、現代題材昆劇《梅蘭芳·當年梅郎》?!懊恳徊慷际切难??!?/p>

以昆劇《梅蘭芳·當年梅郎》為例,作為梅蘭芳的扮演者施夏明面臨從未有之的挑戰?!拔页Uf,創排的過程就是‘重新走路’的過程??鐒》N,跨行當,梅先生又是京劇泰斗,到底該如何演繹?太難了?!?/p>



△ 昆劇《梅蘭芳·當年梅郎》劇照

這樣的挑戰,貫穿了整個創排過程,涉及每一位主創。該劇講述的是20歲出頭的梅蘭芳先生初進上海灘的故事。時代背景下,人物的語言表達、裝扮都和傳統昆曲截然不同?!拔覀兯瞄L的傳統程式的表演,在昆曲現代戲的面前突然‘不靈’了?!睕]有了水袖,演員的很多傳統的程式語匯用不上,去掉了高靴,演員在舞臺上走路都不能踱著四方步去走。

好在昆劇院上下互幫互助、共克難關。施夏明說:“我們仍然朝著昆曲高度凝練的虛擬性、程式化的表達方式這個方向去發展、去琢磨?!北热绲谌龍觥栋滓埂?,在舞臺上沒有用到真的黃包車,而是虛擬了黃包車的行路姿態。整個劇組在導演、前輩的指引下,一點點去想,一點點去琢磨,一點點去借用,最終舞臺的呈現獲得了觀眾和專家的認可。



△ 《浮生六記》沈復(施夏明飾)

天性豁達

灑脫、豁達,他最愛竟然是蓬頭垢面的他

柳夢梅、侯方域、淳于棼、潘必正……演過那么多小生,施夏明最愛哪一個?他說,是王徽之。

歷史上,王徽之是東晉時著名大書法家王羲之的兒子,才華出眾,卻生性落拓,平時不修邊幅。他在擔任大司馬桓溫的參軍時,經常蓬頭散發,衣冠不整。

“去年排的《世說新語》中的一折《訪戴》,我飾演的人物叫王徽之,他與我所塑造過的如柳夢梅、潘必正等其他巾生形象不同,他更灑脫、更豁達、更瀟灑自如?!蔽枧_上,一夜大雪,山高水遠,王徽之突發奇想要拜訪好友,于是翻山越嶺,來到門前,卻轉念一想:“吾本乘興而行,興盡而返,何必見戴?”這樣不問結果,只求在路上的快樂的人生狀態,施夏明很是喜歡。

而《訪戴》的創作,也算是施夏明藝術生命里一個階段性的里程碑。以往,他總是跟著老師排戲,老師手把手地教、一字一腔地摳,而排演《訪戴》不同,大部分時間是施夏明與錢偉兩個人先想先做,把戲“捏”來后給老師看。

“從一個簡單的模仿者,到自己有獨立的思考和創作能力,這樣的創作形態,讓我覺得自己真正在成長?!笔┫拿餍χf。



△ 《浮生六記》沈復(右,施夏明飾)與蕓娘

少年學藝

一個蘇州小學生,“誤打誤撞”成名角

舞臺上的百轉千回,舞臺后的淡然脫俗。施夏明身上仿佛有著與生俱來的巾生氣質。翩翩公子有著怎樣的成才之路?答案是“誤打誤撞”。

1998年,當時還在蘇州讀小學的施夏明,被前來招募新人的昆曲“星探”一眼相中。這位“星探”就是江蘇省昆劇院的老藝術家胡錦芳。由于父親反對,施夏明錯失了進戲校的機會,但沒想到第二年,這位胡錦芳老師又追到了蘇州,這一次父親同意了。

在江蘇省戲曲學校的四年里,施夏明從完全不了解昆曲到逐漸愛上昆曲,最后畢業進入江蘇省演藝集團昆劇院,成為劇院的第四代演員?!暗钱厴I以后,對昆曲這個門類是沒有信心的,一是收入很低,二是演出很少?!蹦菚r的施夏明還想過,要不放棄算了,直接改行吧。

不得不說,省昆第四代演員是非常幸運的。入行不久后的一個機會讓施夏明迅速脫穎而出。2006年,江蘇省昆劇院重排大戲《1699·桃花扇》,由著名話劇導演田沁鑫執導,施夏明被挑選出演主角侯方域,那年他21歲。首演非常成功?!靶掳妗短一ㄉ取反竽懯褂昧饲啻红n麗的年輕一代演員,激活了長期低迷的昆曲市場,也讓我看到了希望,也就此留下?!?/p>



△ 施夏明(右一)在排練《浮生六記》

步履不停

守正創新,要把昆曲唱給下一代

在昆劇院戲迷中,常被大家津津樂道的有一個詞叫“南昆風度”。施夏明個人把南昆風度理解為:精致、典雅、細膩、婉約,但這其實就是昆曲本身已有的特色。除此之外,更要加上嚴謹和傳承?!拔覀円褌鹘y的保留,也要用我們第三代、第四代、第五代省昆曲人的力量,精細去打磨,努力去創新?!?/p>

近幾年,江蘇省演藝集團昆劇院好戲頻出。如這次京昆藝術群英會上演的昆劇《臨川四夢·湯顯祖》,把湯顯祖筆下《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》四部經典劇目串聯演出,形式新穎。還有近幾年在實驗劇和先鋒昆曲,如《319·回首紫禁城》,突破“昆曲非要扮上”的認知常規,一個演員,素顏,水衣,彩褲,厚底,以獨特的表演形式展現崇禎皇帝臨死前的心境。

很多戲迷驚喜地發現,昆曲在這群青年人手中越盤越活,昆曲在不斷探索中展現它強大的生命力。

疫情期間,昆劇《世說新語》上線B站,無數網友追番投幣,昆曲破圈走向了更廣闊的空間?!皠鲎疃嗳菁{上千號人,而坐在后排的觀眾也只能看到演員模模糊糊的身形,通過高清攝像把演出記錄下來以后,以直播的形式展現給觀眾,一是解決了座位的問題,二是可以隨時隨地看演出?!笔┫拿魍嘎?,他們計劃,接下來將已有創作劇目進行整理,繼續采用追番等形式拓展演出。

雖然挑戰很多,但機遇更多。施夏明堅定地說:“昆曲需要綿延它傳統、典雅的氣質,但也要更多地把目光放長遠一點。戲,不僅是演給當下人看的,也是演給下一代人看的?!?/p>

(部分圖片由江蘇省演藝集團供圖) 


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